Служба Радости - Страница 47

— Приветствуем вас, добрый корчмарь. — Поклонился Жюбо. — Мы хотели бы снять у вас комнату для постоя.

Мужик наморщил лоб, пытаясь понять, не чмом ли его назвали, но решил — показалось. Он, наконец, покинул ресторан всем телом, а не только головой, предстал в полной красе. Старые синие кальсоны и полосатая рубашка, настолько измятая, что казалась эскизом ландшафта горного массива. На ногах серые носки и матерчатые тапочки, причем на левом дырка совпадала с дыркой в носке — на обозрение выставился черный ноготь. Возможно, он уронил на ногу бутылку? Или с похмелья пытался укусить себя за локоть, но хватанул то, до чего дотянулся?

— По пятихатке с рыла, и можете селиться, — сказал мужик, заходя за стойку.

— Скажите, добрый господин, а не известна ли вам особа по имени Светлана Трохина? — спросил Жюбо, отсчитывая деньги.

— Трохина? — прохрипел мужчина. — Конечно, знаю. А вы небось, того… тоже искусствоведы?

В глазах 'корчмаря' блеснули удивление и гордость — этим утром он явно не ожидал от себя, что сможет произнести такое сложное слово. За это стоило выпить…

— Ваше утверждение вполне соответствует истине. — Поклонился Жюбо.

— То-то говоришь, как голубой… У Трохиной мастерская в трех кварталах отсюда. Пойдете из гостиницы направо, на светофоре свернете налево и упретесь. Вот ключи, номер двухместный на третьем этаже. Как войдете, включите свет в сортире и не выключайте — это отпугнет тараканов…

Мужик достал из-под стойки стеклянную бутылку с прозрачной жидкостью, сделал глоток. Жюбо сомневался, что это простая вода. Мертвец еще раз поклонился и пошел наверх. Не принимавшая участия в беседе Манада последовала за ним.

Открыв дверь номера, Жюбо тут же решил — деньги оставлять здесь не станет. Комната напомнила лазарет: белые стены, белые простыни, белые двери и оконные рамы. Две односпальные кровати, пара стульев и стол. В общем, обстановочка не впечатляла, с другой стороны, Жюбо и не требовался комфорт. Он кинул чемодан на кровать, сел рядом. Манада включила в ванной свет и действительно увидела с десяток тараканов, разбегающихся по углам. Вернувшись в комнату, она обнаружила Жюбо, трущего подбородок.

— Чего призадумался? — спросила девушка.

— Странно…

— Что?

— Откуда он знает Свету?

— Не поняла?

— А еще у нее мастерская… непонятно.

— Да объясни ты толком!

— Ты забыла, почему мы сюда приехали?

— Убить внуков Магистра.

— А зачем их надо убивать? — прищурился Жюбо.

— Потому что он проклял их и случайно себя… хм-м… действительно, странно.

— Угу. Ты еще не представляешь, насколько. Проклял бы их какой-нибудь средний колдун, тогда еще можно понять, но Биатриче — Демиург Вечности! Жертвы его проклятья должны перебиваться с хлеба на воду и едва сводить концы с концами. А тут, видишь ли, ее, оказывается, знают да еще у нее мастерская, и она имеет отношение к искусству! Хотя, может, эта другая Трохина…

— Да не-е, вылитая мамаша, как ее, — Варя.

— Тогда, наверное, проклятье коснулась ее как-то иначе. — Ладонь мертвеца все еще издевалась над подбородком, щетина трещала, словно радиоприемник шипит, настраиваясь на рабочую волну. ѓ- Впрочем, мы скоро разберемся. В любом случае, самая сложная часть почти пройдена — мы нашли первую внучку, теперь надо узнать у нее об остальных и убить.

— А если она не расскажет?

— Сначала попробуем подкупить, если не получится, начнем пытать, — пожал плечами Жюбо.

— Когда идем?

— Сейчас и пойдем, только не станем гнать карету впереди коней. Сначала посмотрим, что, да как, а то не нравится мне все-таки, что у нее мастерская…

Обитель Светы нашлась быстро и еще больше насторожила мертвого курьера. Одноэтажное здание явно отличается от окружающих. Бордовая крыша, зарешеченные окна, у входа две колонны, ухоженные газоны, на добротной двери табличка с надписью: 'Галерея Светланы Трохиной, часы работы с 9 00 до 16 00'. Жюбо ничего не сказал, а просто пошел к входу. Там в маленьком окне рядом с дверью приветливая старушка продала им два билета.

Очутившись внутри, Жюбо еще сильнее нахмурился, и Манада понимала, почему. Просторное помещение представляло собой длинный зал кремового цвета и десяток статуй, стоящих то тут, то там. На стенах висят картины, по бокам, под начищенными до блеска стеклами стеллажи скрывают холодное оружие разного вида. Тут же перед мертвыми материализовался экскурсовод и предложил за скромную плату сделать пояснения к работам. Жюбо отсчитал нужное количество банкнот, Манада приготовилась слушать.

Экскурсоводом служил молодой парень приятной наружности: аккуратный серый костюм, светлые волосы, гладко выбритое лицо и глаза цвета осеннего неба — чуть темнее, нежели голубые.

— Обратите внимание, — начал парень, — это — репродукция знаменитой статуи 'Отец и мать', сделанная не в натуральную величину. На оригинале родители Светланы Васильевны сделаны в полный рост, а здесь только маленькая статуэтка. С этого все и началось. Следующая работа гениальной художницы в данный момент выставляется в Лувре, но вы можете видеть ее фото. Это бронза, называется: 'Деревня'. Сюжет, как вы можете убедиться, классический — корова кормит теленка. Однако взгляните на детали. Как реалистична статуя, насколько соблюдены пропорции — кстати, статуя тоже выполнена один в один с жизнью. Это не видно на фото, но в реальности Светланой была вылита каждая шерстинка, каждый изгиб, и даже отмирание роговой пластины…

— А вы не могли бы нам рассказать о тех статуях, которые выставлены здесь? — попросила Манада.